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「若者は鉱山へ」という町の保守的な空気に立ち向かう姿。火災事故での無実を証明するため、苦手な数学を克服していく姿。打ち上げに失敗してロケットが粉々に吹き飛んでも、腐らずに工夫を重ねるバイタリティ。反発しあいながらも、深いところでつながっていた親子の姿。数学が苦手なことを言い訳にしてなりたいものから逃げ出し、なるように、なるように生きてきた私の目に、ホーマーは眩し過ぎる位に輝いていました。

この映画は、日本で劇場公開されていたときも評判が良かったような記憶があります。

見た感想は、はずれでは無いが、お勧めするほどでもない。
といったところではないでしょうか。

このはっきりとしたコントラストある映像、これこそまさにアメリカの原風景、スティーヴン・ショアの写真だ。
わざわざドラマなんて必要ない。

荒野のハイウェイを男が独り、青いチャレンジャー号に乗ってひた走る。
追っ手のパトカーもラジオのDJも彼のスピードには追いつけない。
孤独な男はひたすら走り続ける。
誰も彼をとめられない。

行き着く先は消失点。
終わりもはじまりもないバニシングポイント。

イージーライダーは今までの映画に対するアメリカ人の価値観を変え、バニシングポイントは新しい価値観をアメリカ人の緩んだ脳に叩きつけた。
予定調和ではない衝撃のラストシーンに当時どれほどのアメリカ人が衝撃を受けたことだろう。

アメリカンニューシネマでは何も始まらないし、何も終わらない。
逆にいえば最初から始まっているし、物語は永遠に続いているとも言える。

映画が終わると物語も終わる。
予定調和の結末に皆が安心する。
しかし現実はそうじゃない。
映画の世界は作り物じゃない。
映画の中で生きている登場人物は皆、死ぬまで映画の中で生き続ける。

物語が終わったとしても彼らの人生はまだ続いている。