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たしかにわからなかったが
サスペンスとして犯人がわかりづらい点は確かにすばらしいと思うが 他のレビュアーさんたちが書いているように、この映画は 何が一番印象的かって濃厚なSEXシーンである。 なんか、えぐい。気持ち悪くなるぐらいである。 確かにそのSEXシーンが目くらましになってる感じはする。 でなきゃ、なんか奇妙な少年の正体に気づく人が増える気がする。 ジェーン=マーチってこんな役ばかりのまま消えていった感じがしますね。 ブルース=ウィリス、なぜこの映画に･･･？？
「印象に残る」作品
猟奇連続殺人事件が起こり、犯人探しが主軸となるサスペンス。ブルース・ウィリスが精神科医として担当したセラピーが重要な伏線となり、「多重人格」ということがミソとなる完璧なサスペンス作品である。 にもかかわらず、観終わって一番印象に残ったのは、ブルース・ウィリス（39歳）とジェーン・マーチ（21歳）の2人が演じた時間的にも結構長かった激しいエロティック描写だった。プールで、キッチンで・・、所かまわず行われた。観る側に問題が無いとは言わないが、この作品は誰が観ても、ストーリーそっちのけで、ここの映像が一番印象に残るのではないか。犯人探しは「多重人格」が目くらましとなり、サスペンスとして結構楽しめたのは、それはそれで確かな事実。しかし「多重人格」をミソにしたサスペンスは、製作当時も今も珍しくもなんとも無く、もはや新鮮さやインパクトは感じない。 鑑賞者の印象に強く残る作品を作ったという点からいうと、作り手は「成功」したと言っていいのかも知れない。
サスペンスとしてもなかなか
結構酷評されているこの作品。でも意外な結末を読めなかった。なかなかストーリー的にも満足できた一本だった。二人のSEXシーンはかなり濃厚。父と娘でもおかしくない年齢の二人が惜しげもなく体を露にさせ汗ばんだ体が密着しあう画はかなりどきどきもの。ぼかしもところどころ入りエロティック作品としても一品。
ジェーン・マーチきれいですが。。。
ジェーンマーチとブルースウィルスの激しい濡場だけで、興行を成功させようとした作品のような気がします。 そのため無駄に長い絡みが視聴者の集中力をそぎます。 終盤はジョンマクレーン刑事と勘違いしそうなアクション物のようになり、エロティックサスペンスじゃなくなりました。
これは、ただのエロ映画
主役がブルース・ウィルスでなくてもいい作品。

それに付け加え、日本語のタイトルが悪すぎ。
これじゃせっかくのミステリーっぽい映画が台無し。

ブルース・ウィルスの違った意味での、意外な一面が見れる貴重な映画かも。

こんな刑事では困る
　公開されたときは主題歌もふくめて評判になった。しかし、こんにちの眼からすると、疑問の多い作品だ。 　高級アパートで金持ちの夫人が殺された。ピエトロ・ジェルミ警部はその夫やいとこに疑いをかけて追求する。しかし、それは状況証拠すらなく、警部の勝手な推測に基づくものだった。執拗な尾行や尋問で相手を追いつめて、理由もないのに暴力さへふるう。 　その過程でスキャンダラスな人間模様がうかびあがってくる、という寸法だが、これはまったく余計なことだった。当時はこんな乱暴な捜査が許されたのかもしれないが、作品の品位を下げただけ。 　警部が真犯人がだれなのか気がつくのは、最後になって、見落としていた小さな事実からだった。
シブいシブい！　イタリア製刑事もの
（単に日本に紹介されていないだけかもしれませんが）イタリア製の刑事物って珍しいと思いませんか？　監督は庶民派ピエトロ・ジェルミ。彼の作品って、あの名作“鉄道員”一本しか観たことがなかったのですが、刑事ものまで自作自演してしまうとは。でも、自分の才を衒うことなく、重厚で見応えのあるドラマを展開していくところはやっぱりエラい。

製作されたのは１９５９年。日本ではちょうど松本清張氏の社会派推理小説が全盛を極めていた時代ですが、同じ時期にイタリアでまさにそれを地でいくような映画が作られていたとは驚きです。　役者たちもみんな味があっていいのですが、やっぱり最高なのがクラウディア・カルディナーレ。本来ネアカな人とお見受けしますが、映画では、情熱を内に秘めて、ぐっと耐え忍ぶ役（まるで日本女性）がバッチリ決まっていました。あのらんらんと輝く瞳はちょっとキツ過ぎる、と思う方も居られるでしょうが、この作品のように脚本がしっかりしていると気にならないと思います。

余談ですが、イタリア映画では登場人物が相手を平手で思いっきりブッ叩くシーンがよく見られます（結構それを見るのが楽しみなんです）。この作品でもずいぶんとまた小気味よいブッ叩きが見られました。
ピエトロ・ジェルミの刑事
　最後にこの映画を見たのはもう十数年も前のTVの深夜映画だったように記憶している。映画のタイトルバックの噴水と雨のローマが印象的であった。ストーリーは単純明快であるが、登場人物の心理状態が画面を通じて直接的に伝ってくる作品だと思う。
　ピエトロ・ジェルミさんの魅力は決してヒーロー的な存在ではなく自身も極一般的な市民として描いているところだと思う。恋人との電話のやり取りや、過去に自分が訪れた経験から容疑者が訪れたモーテルを特定するシーンはその最たるものではないだろうか。これがネオリアリスモの表現方法であろうが、フランス映画や他の監督作品のように堅苦しくなく、すんなりと受け入れられるところが氏の監督・俳優としての優れたところであると思う。
　また、下町情緒の溢れる人々の描写や復興半ばのローマの描写は誇張されず、美化されず、その時代がありのままに映し出されているためにより近親間を覚える。どこか日本的に感じるのもこの描写によるものだと思う。テーマ音楽もボレロのリズム、もの悲しいマイナーの曲調が更にその印象を深めている。
　共演のクラウディア・カルディナーレ、エレオノラ・ロッシ＝ドラゴ、ニーノ・カステルヌォーボなどの出演も十分に楽しませてくれる要因だと思う。
　佳作と思うか、名作と感じるかは観る人によって様々であるが、若い映画ファーンの皆さんも是非ごらんになると良いと思う。

鬼才パーカー
アラン・パーカー、地味だが何ともユニークで面白い作品を作る監督だ。 ストーリーは省くが、まず配役がいい。ジーン･ハックマン、途中から怒りを爆発させる演技は彼のはまり役。ウィレム・デフォーも一見やさ男のFBI捜査官、しかし内には激情をたぎらせている。最近では二人とも悪役っぽい人物像が多いが、大好きな俳優である。あと脇役もおや、こんな役でという役者が出演していてうれしい発見も出来る。 すでに10回くらい視聴したが、展開はわかってるのに何回見ても興奮するのはシナリオと監督の技量、普遍的なテーマによるものだ。
人種差別問題サスペンスの傑作
全米にフリーダム・サマー(自由の夏)が吹き荒れる1964年6月、ミシシッピー州ジュサップの町で起きた3人の公民権運動家の失踪事件を重要視するFBIは、2人の腕きき捜査官を現地に派遣した。元郡保安官でたたきあげのルパート・アンダーソン(ジーン・ハックマン)とハーバード大出のエリート、アラン・ウォード(ウィレム・デフォー)、この全てに対照的で時には対立さえする2人に対し、町の人々は非協力なだけでなく敵意さえも明らさまにする。そして少しでも彼らに協力的な態度を見せた人々は、何者かに家を焼かれたり、リンチにあい、再び口を重く閉ざすのだった。遅々として捜査は進まず、大掛かりな遺体の捜査も行われたが、手掛かりひとつ見つけることができない・・・。 奇才アラン・パーカー監督が、公民権運動の嵐が吹き荒れる1964年のミシシッピー州を舞台に、3人の公民権運動家の失踪事件を捜査する2人のFBI捜査官の姿を通して、アメリカの南部における人種差別問題という「タブー」を描いた作品。 人種差別問題という「タブー」にもかかわらず、テンポがよく、最後には爽快感を感じることができる、ここにアラン・パーカーという監督の凄さがあるような気がします。理屈抜きに見て欲しい傑作。 なお、映画の舞台となっている時代、ＦＢＩが組織をあげて黒人差別をしたり、公民権運動家が虐待されたにもかかわらずほとんど捜査しなかった事実も指摘されており、アメリカでは黒人団体から抗議を受けている作品であることも事実のよう。
あぁ、恐ろしや、クー・クラックス・クラン．．．
アラン・パーカー監督作品なので、社会派ドラマでありながら、男と女の物語もさらりと塗した、半娯楽作品に仕上がっています。
私が覚えている限りでは、劇場公開作の中ではウィレム・デフォー最後の善人役ではないかと。

黒人排斥運動を公然と行っている(行っていた？)ＫＫＫ対ＦＢＩのどうにも陰惨なテーマの作品ですが、犯人がしょっ引かれて行くシーンには胸のすく思いがします(一部は裁判で証拠不十分により無罪となってしまうが)。
しかし、未だ州によればこういう人種差別が公然と行われている亜米利加という国はほんとに胡散臭い国だと思いますね。

兎に角、アラン・パーカーの作品にはショーも無い作品ってありまへんなぁ．．．