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物語の冒頭、１９世紀のダブリンに、置き去りにされた赤ん坊が裕福な夫婦に拾われる。養い親は、ワイルド夫妻。もちろん、赤ん坊は長じてオスカー・ワイルドとなり、芸術家として今も名を残す。
耽美とグラムはつながるのかー。よくわからん。
時代は味わえる。
ジギーよりもカルト的じゃなくメジャーなのがイタイ。
やっぱり、デビッド・ボウイは特別なんだって再確認させられた映画。
あの時代はホントに凄まじかった。
グラマラスで奇怪なライフスタイルやファッションが庶民権を獲得した時代だったんだもん。
今だったらカルトで終わるような、特異な人たちの集まりって感じなんじゃないかな。
やっぱり、時代なんですよ。
不況の真っ只中で、失業者も沢山いたし、みんなユートピアを求めてたんですね。
そんな空気感だけは味わえるので、グラムを知らない世代には教科映画として観て下さい。
それにしても、ビートルズの次にあのムーブメントがきたのが未だに信じられません。
飛びすぎでしょ！ってくらい極端ですもんね。
長髪で長髭の男臭さから短髪カラフルで髭なしのユニセックスって・・・。
まぁ、それはボウイぐらいだけど、グラムファンはカラフルだったから。
やっぱりカルチャーの飛躍が凄いですね。
主演はジョナサン
グラムロックの繁盛を担った1人の男がその世界と共に衰退したのと同様、ジョナサン・リース・マイヤーズもこの映画で輝き散った。『ベッカムに恋して』に出てはいたもの、パッとせず。でも、この映画はジョナサンが主役、クネクネダンスもファンキーだし、妖艶醸し出してたし、歌も上手かった！だのに出演者の頭にくるのはいつもユアン。不毛としか言いようがないでしょ！

ユアンのモデルはイギー・ポップだけど、デビボをモデルにしたジョナサンとの朝もやのベッドインを発見されるところはデビボとミック・ジャガーとのソレだし、レコードの写真はグラムロックの被害者の人物だし…と、グラムロックに狂乱した人なら小ネタに大うけするハズ。他、デビボが師事した舞踏家のリンゼイ・ケンプ（恋仲だったとか）も登場。トニ・コレットが妻のアンジーに激似！と、腹いっぱい。

女性の囚人同士が音楽によって結びつき、自由を求めていく本作。
誰もが、囚人である彼女達を応援したくなる。

ただの素人映画ではなく、実際のキャストも歌がうまい。この映画のサントラは実際にドイツや公開された各国で販売され、映画の中のストーリーにあるように、発売したCDが売れている。特にラストシーン、彼女達が残ったメンバーだけで埠頭の貨物の上で演奏する姿と曲には感動します！！何度でも見たい。

脱出映画と音楽映画を併せて2で割ったような映画だが、どちらの魅力も充分に引き出すことができている。

自分達の自由を音楽にかけるその気持ちと、もっと奥深くには現代社会への批判が描かれている。